文/  高  翔   图/ 石  健

　　（一）诗题

　　茶峒不是都市，仅仅只是一个小小的镇。站在小镇的某一处，用力咳嗽一声，茶峒的所有角角落落，都能够辨析出你的咳嗽声如何在小镇墙壁上弹起和跌落。

　　茶峒虽小，但是很精致。

　　茶峒的精致，如同是一首小诗，虽没有长篇小说的宏伟巨制，但短小的篇幅中，有唯美的情，有唯美的景，有唯美的爱，满山满川地氤氲。

　　走进这个地域，一瓦一楼一文字，一水一木一诗情。

　　也许这就是小诗的魅力吧，要不，大文学家沈从文不会为茶峒题写诗题———边城！在上世纪三十年代里，沈从文将“边城”写在纸上，只写在一个凄美故事的背景处。如今，“边城”已经被这里的人写在了一个小镇的地域上，写在外来人的眼神中，让人们的遐想围绕着这一题目，烟一样袅袅着远去。    

　　（二）诗眼

　　人有眼而显俊美，诗有眼而生灵性。

　　翠翠岛，注定是边城这首小诗的诗眼。

　　因为边城古镇的形貌，仿若一个体育赛场上的弧形看台，翠翠岛正是看台前的赛场。每天清晨，边城人醒来，一推开窗户，他们的眼神和神思，仿佛遭遇到一块磁铁，倏然间被17亩的翠翠岛吸了过去，拔不出，扯不断，撕不破。因而，翠翠岛便自然而然地成为边城古镇的磁场中心，只要翠翠岛上有一丝风吹，有一丝柳动，有半缕春暖花开以及黯然神思，定然会牵动整个边城的思绪，于是所有关于古城的叙事和抒情，都会围绕着翠翠岛，缓缓展开。

　　思绪围绕着翠翠岛展开，只因一个关键词———翠翠。

　　这个词已经被画家黄永玉一笔凝固在翠翠岛上———9米的汉白玉翠翠雕像！翠翠的头正斜倚着手中的一束野花，一双眼睛羞羞涩涩，静静地望着远方。来自远方的你，会幽幽地想：翠翠在望着什么呢？她不是在沈从文的《边城》故事里望着吗？

　　其实，作为来自远方的你，其思绪已经围绕着翠翠岛中的关键词，对一首诗展开了深深地探寻。   

　　（三）意象  

　　对于诗歌的赏析，离不开意象，就边城这首小诗而言，同样不例外。

　　拉拉渡口就是边城的最经典的意象。

　　渡口一边是重庆市的洪安镇，一边是湘西的边城镇，两镇之间是清水江。江水静静，仿若平静的池塘。朗朗天空中的团团白云，精致地绣在水面上，若荷叶，一团大，一团小。一只灰褐色的渡船，在一根铁缆索的牵引下，忽而划过来，细细涟漪就柔软了一团团的荷叶……

　　在同样的拉渡情形里，翠翠在边城的下渡口，曾经帮着爷爷，在渡船上，拉渡过大佬和二佬，拉渡过自己清清纯纯的清晨，拉渡过自己的痴痴迷迷的朦胧黄昏。

　　而如今的边城的上渡口处，拉渡的老人尽管不是翠翠的爷爷，少女不是翠翠，喊渡声不是二佬的声音，但是这里有老人拉渡，有少女过渡，有黄狗跟班，还有喊渡的声音。当你看着船头某一位清纯纯笑着的姑娘，看着悠悠滑行的渡船，你的神思定会错乱，倏然间似乎回到了翠翠的凄美故事里———一生爱上一个人，却因世事的跌宕，在边城的渡口痴痴地等。这一等，翠翠也不知道将自己等成了别人的归人，还是等成了别人的过客？而当你用手搅动渡口那软软的水，那凉凉的水，倏然间又回到了现实里。

　　在边城的上渡口———拉拉渡口，你静静地滑行着，想着翠翠的一生，不由自主地就生出一些感慨：每一个活着的人，不是做世间渡口的归人，就是做世间渡口的过客。

　　作为现代人的你，到底是归人还是过客？其实并不重要，重要的是你在拉拉渡口来过，像翠翠一样在边城来过……   

　　（四）渲染

　　边城，属于一个人的小诗，所有的渲染都集中于清水江。

　　当微风拂过清水江的时候，粼粼波光一闪，又一闪，你的神思随着波光也一闪，又一闪。

　　那波光呀，可是翠翠第一次遇见的大佬的眼光？

　　曾经在端午节里，二佬从清水江里湿漉漉地爬上岸，湿漉漉地爬进翠翠的瞳孔。从此，翠翠每每临水自照，水中就有了二佬的脸色，在水面上软软地晃荡。而当翠翠心躁的时候，一脚搅动水面，原本好看的二佬的影像，顷刻间方寸大乱。

　　那波光，可是边城屯兵时代军人们的那些兵荒马乱的情感？曾经，翠翠的父亲和母亲，在这条清水江旁，唱着一个军人和边城女人的故事，翠翠就从那个故事中走了出来。后来翠翠母亲因喝多了清水江的冷水，断了呼吸，追随翠翠的父亲去了一个地方，再也没有回来。

　　而当无风的时候，清江水如同一匹翠色的绸缎，一匹只有边城姑娘才可能欣赏到的最美的嫁妆，嫁妆上绣着飞动的鸟，绣着一山又一山的翠绿的树，尤其是嫁妆的边缘绣着不知名的野花，红的，白的，黄的……作为边城姑娘的翠翠，这些都是她曾经的记忆。

　　偶尔，在清水江某个码头上，一个、两个长裙曳地的外地姑娘，慕翠翠之名而来，在码头摆弄着红裙倩影照相，其倒影绣在绸缎上，被跳出水面的某一尾鱼儿，乱了红红黑黑的光影，顷刻间，那红红黑黑的光影如同油画颜料一样，在绸缎上缓缓地流着，缓缓地淌着。

　　这些清水江带来的渲染，让边城这首小诗，便有了鲜活的色彩。

　　（五）暗 语

　　要读懂边城这首小诗意境，必须读懂边城巷弄里的暗语，才会明白翠翠是怎样被浓缩被提炼而出，才明白一个人的小情感外的一个地域的大情感。

　　边城这群苗族人依山而居、与清水江为邻，所以边城的巷弄，都是从河流这棵树长出来的枝枝节节。站在枝枝节节上抬头看，边城的暗语立马扑入你的瞳孔：巷弄的天空是随意撕裂的细缝，清澈的阳光从天空斜斜漏下来，活活的飞物就在光亮里独自舞蹈。巷弄里一半明，一半暗。在亮处，一只猫前爪使劲前伸，后胯隆起，咧着嘴，红舌卷起，在使劲地打着呵欠，然后身子一软又睡了过去，仿佛永远睡不饱一样；或者碰上一条翠翠家一样的狗，在地上卷着身子，翕动着鼻子，不认生，瞟一眼你后，倦倦地不动不移，难道它们是在逼仄的巷弄里生活太久？困顿得没有了太多的想法？或者在某一家的门口，几束越冬蒜头被主人晾在地上，蒜的淡淡光影，就在地上寂寞地移动着。

　　巷弄里,人影不多，偶尔有一个两个湿漉漉着裤子、赤着脚板的孩童，从清水江石阶跑来，这是边城巷弄中唯一的生动风景，湿漉漉的脚印就歪歪斜斜地留在石板上。孩童的后面，正背着一个大背篓的妇女，是孩子们的家人，背着一背篓的生活的艰辛，压得她们的腰成了成熟的稻穗……

　　就在你转身离去时，在巷弄某一处的墙根，会看到一盆花，清静地开着，忧郁地开着。这时，你会想，那是翠翠的魂魄么？还是这个小镇的魂魄呢？

　　（六）跳 跃

　　跳跃是诗歌的特性，边城小诗极具跳跃性，最为明显的是边城的白塔和碾坊。

　　上个世纪三十年代，白塔和碾坊走进了沈从文的故事，但是在一个风雨交加的夜里，白塔倒了……而如今，边城的那座白塔又立起来了，那座碾坊又崭新起来了。白塔和碾坊，它们能走进边城的故事里，又能够从故事走出来，这种进进出出，让你的眼神恍惚，让你的思绪恍惚：这到底是在故事里？还是在现实里？

　　手摸着那冰凉的水碾石轮，就摸到了边城故事中的王团总，就摸到了二佬出走的一条根由，摸到了翠翠不眠的夜色，摸到了翠翠情窦初开的忧伤。但是，这些人在哪里？当看到水碾石轮上歇着的那一只红翅膀的蝴蝶，让你不由自主想到《梁山伯与祝英台》的故事结局，便想那只蝶会不会是二佬？会不会是翠翠？还有那白塔，一直白着，曾经守护着翠翠成长，如今还坚守在山坡上，守着一份干干净净的祈盼，是为翠翠？还是为边城这一群苗族人？

　　也许是为了让故事在现实中更鲜活，也许是想让现实在故事里更丰满，边城的碾房和塔在你的眼里清晰地存在着。

　　你的思绪在这种虚虚幻幻中跳跃，你的神思是不够用的，必然在故事和现实之中踉跄，找不到来路，也找不到去路……

　　也许，来路和去路都不重要。

　　（七）留 白

　　诗歌的绝妙，在于诗歌的留白，边城就有留白。

　　书法园就是边城这首小诗的最崭新的留白。

　　这里没有五颜六色花儿的修饰，自然停不下一只凑热闹的蝴蝶；没有五音的起伏缥缈，自然留不住赶路的雾，没有生活的扰攘，自然招不来锅碗瓢盆。只有冰凉的石头，只有抽象的文字，只有自然来的风，自然走的雨。

　　但是，这里站着中国百名书法家抄录的一部7万余字《边城》的书法，100块石碑，刻录着边城人曾经的高兴，刻录着边城人曾经的忧伤，刻录着一个人独坐船头的孤独的等待。

　　但是，作为一个地域中的故事，永远不会有尽头，100块石碑上的文字，只是浅刻轻染，大段大段的宏阔长篇故事，如何构思？如何铺陈？如何渲染？如何掀起跌宕起伏的情节？这必然是边城小诗的留白。

　　所有留白中的答案，也许就在明天会揭晓，也许永远不会揭晓……