文/周玉萍

　　喜欢微信，因为实在太迷恋启动画面上那个孤独的小孩。

　　一个孤独的近乎剪影的小孩，静静地眺望美丽的蓝色星球。这个“极简”风格的画面，是空旷的，也是忧郁的，细看却有令人惊艳的美丽。我不知道画面的设计者想要表达什么，是展现产品的某种理念？还是展现自己的某种情怀？每次看到那个独自的身影，我就不由自主地想到了小王子。

　　最初，我以为《小王子》只是一篇普通的童话故事，完美得不食人间烟火，每次在书店见到的时候，我都熟视无睹，擦肩而过。直到湘西作家于怀岸的推荐。于怀岸在文学上的悟性和执着令人佩服。上世纪九十年代，他曾将自己关在打工城市的出租屋里，两耳不闻窗外事，写出了《青年结》《一颗子弹有多重》等有较大影响力的作品。

　　正如于怀岸所言，《小王子》的篇幅很短，翻译成中文只有两万多字，即使八九岁的小孩，也能够一口气读完。但是，它并不是一则写给孩子的童话，而是一篇关于孤独、信任、爱和责任的寓言。每一次重读，你都会有不一样的感受。

　　《小王子》以飞行员为叙述者，讲述了小王子因为与一朵玫瑰发生误会，独自离开自己的星球，访问了六个星球并到达地球沙漠的经历。故事中的人物很少，线索十分简单，场景空旷荒凉，情节也不跌宕起伏，像是在讲一个故事，更像是在自言自语，以孩子的口吻道出了成人世界的世俗、虚荣、盲目、愚妄、浮躁和教条，透露了对成人世界的排斥和对童年时代的怀念。

　　作为有着十几年飞行经验的飞行员，作者安托万·埃克苏佩里赋予作品诗一般优美的意境，以及如身处茫茫宇宙的深入骨髓的孤独感。《小王子》通篇笼罩着淡淡的哀愁和忧郁，语言浅显朴素，结构简洁完美，却包含很多关于人生经历和感悟的隐喻，字里行间蕴藏着丰富的感情和深刻的哲理：

　　“如果你驯化了我，我们就会彼此需要。”

　　“对你驯养过的东西，你永远负有责任。”

　　“因为我倾听过她的抱怨和空虚，甚至有时候也倾听她的沉默。因为她是我的玫瑰。”

　　“看东西只有用心才能看得清楚。重要的东西用眼睛是看不见的。”

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　　《小王子》像陶渊明的《桃花源记》一样，为西方人创造了一个理想的精神家园。这就是它一直受读者欢迎，成为除《圣经》之外销量最多书籍的原因。书中，年少时不懂得珍惜的小王子，虚荣而敏感的玫瑰，渴望被驯化的狐狸，以及国王、虚荣的人、酒鬼、商人、掌灯者、地理学家等各种被脸谱化的大人，其实都是现实生活的影射，是人类丰富内心世界的展现。不论什么样的人，都能在《小王子》里体验到某种似曾相识的情愫，找到自己或身边人的影子，触及内心深处最柔软的部分。就像某篇评论一样：我们谁都无法成为小王子，所以我们深爱《小王子》。

　　纯净的语言，短小的篇幅，能够包容如此沉重的内容，决定了《小王子》在思想性和艺术性上一般童话难以企及的高度。而创造这高度的，正是孤独。试想，如果没有长年独自飞行的孤独，没有沙漠中远离人群的落寞和平静，作者无法天马行空地放飞自己的想象，无法像哲学家一样冷静观察人世间的纷纷扰扰，无法将语言沉淀得那么干净，隐喻安排得那么贴切，故事经营得这么从容，美妙。

　　孤独的时候，也是自由的时候。

　　人都是社会性的，都有从众的心理，渴望得到群体的接纳和认同。离群索居，似乎只是消极者、落寞者的避难所。在人群之中，人能够获得一种安全感，也会面对诱惑和挑战。乱花渐欲迷人眼。喧嚣的人群之中，你无法听到内心的声音，坚持你所想要的坚持。正是因为如此，这个社会有太多的逃离。陶渊明的《桃花源记》，是对现实政治的逃离；梭罗的《瓦尔登湖》，是对工业文明的逃离；陈忠实的《原下的日子》，是对世俗纠缠的逃离……

　　“我没有见过一个不孤独的人，会发出耀眼的光芒。”这是微信创始人张小龙的讲话。张小龙所坚持的微信启动界面里，孤独的身影凝望的是非洲———小王子最初在地球上降落的地方。我不知道张小龙和《小王子》之间是否有所渊源，也不知道这纯属巧合还是刻意安排，可以确定的是，崇尚技术的张小龙是天生的完美主义。在网络技术不断更新迭代的当下，他都在追求极致，精益求精，奋发中承受过的孤独，和在孤独中的奋发，只有他自己知道。

　　也许是要给原著加上另一层隐喻，2015年11月新上映的电影版《小王子》，将故事的背景放在了当下，放在了现代都市里。人潮汹涌之中，小王子已经成为依靠工作牌进行辨认的清扫工，遗忘了自己的星球和深爱的玫瑰，不再孤独，也不再有动人的灵性和光辉。看到他，我想你会比电影里的小女孩更加失望，更加心痛。

　　孤独是需要能量的，孤独也能够蓄积能量。

　　向孤独的人致敬。