卢杨均

遇见美，发现美，过之则腻，不够则寡淡。

这些日子，关于“如何避免成为一个油腻的中年男人”以及“如何避免成为一个面目可憎的中年女人”的争论骤然喧哗。好友二十韶华，却自称是中年妇女，揽镜自照，难阻早生华发。这种心境无疑是人们内心对青春之美的牵挂：最是人间留不住！

青春，这最转瞬即逝的惊艳，幸而被沈从文捕捉到。他细细打捞岁月的长梦河，从里面找出了两个巧笑嫣然的东家之子，并非饱读诗书，容貌似小家碧玉，却又足以成为你心目中的白月光。

沈从文描写青春少女的魔力，到底从何而来？他笔下的翠翠，已经成为一个文化符号。他写的另一个女孩子夭夭，还藏在旧书《长河》的角落里窃笑。让我们再次回首看这清澈的美，看青山绿水间的少女和她们蓬勃的生命力。

翠翠和夭夭，是两个不同命的孩子。一个是孤苦的贫家女，一个是家旺人旺的乡绅之女。但是这两个女孩子，又都展现了一种中国文学长河中少有的美感。

首先，她们是自然的人。

“翠翠在风日里长着，故把皮肤变得黑黑的。”翠翠绝不像传统的中国美人。诗经“ 手如柔荑，肤如凝脂”已经定下了美人的基调，如同精心呵护的花卉。但是翠翠却是“在风日里长着的”，她是自然中成长、天作的一个人。“自然既长养她且教育她”，无疑暗合了卢梭在《爱弥儿》中的理念，按卢梭的所讲翠翠才算是接近完整的那种人。

夭夭一开始出场，是和姐姐一起，从河边走来，沈从文形容她“年纪较小，脸黑黑的，下巴子尖尖的”。令人惊叹沈从文对美穿越时空的洞察能力，如今西方国家已经不流行白雪公主，反而爱上古铜肤色的健美，却不知沈从文在二十年代就已经有了这样健康的审美。

其次，她们有小兽心性。

沈从文写翠翠“为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物”。小兽有蒙昧的一面，正如女孩子对礼法的不通以及天真烂漫，所以翠翠“从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气”。写夭夭，则说她“眉眼秀拔而略带野性……神气风度是个‘黑中俏’”。夭夭的脾气更是 “乖巧和谦虚……心性天真而柔和……”

小兽还有另外一面，那就是没有攻击力，从不会真正伤害人，于是争吵也是玩闹，悲伤也会忘掉。翠翠的爱情悲剧，也就在于她不伤人。她既爱着二老，又难以真的对老大说出伤人的话语，所以往往别人替她做了选择，老大下河没告诉她，二老离开她也没有商量。她不想伤害别人，反而伤害了自己。沈从文写夭夭，她没有高傲的性格，和家里的仆人相处得如同祖孙一般，言语机灵，处处为仆人满满着想，说“三哥，你做了主席，可记着，河务局长要派归满满！”

康德说：“有两件事物我愈是思考愈觉神奇，心中也愈充满敬畏，那就是我头顶上的星空与我内心的道德准则。”沈从文笔下的女孩子，心里有天生的准则，她们懵懵懂懂、模模糊糊地在真理河岸边上行走，却意外地采撷到了人性纯美的花朵，而她们浑然不知。

再次，她们有男孩子气。

她们有警觉、淘气、促狭、机灵这些文学中男孩有而女孩绝少的品性。正是这样的描写，陡然让笔墨所成的一本书生动了起来，也让沈从文笔下的女孩子别开生面、卓尔不群。

沈从文写翠翠和二老初遇，就骂“背时砍脑壳的！”这样的蛮横，恐怕是山里特有的女子英气。有次二老和爷爷说话，心里其实在等着翠翠，但是翠翠却像个男孩子一样，把爱情忘到了爪哇角，自己在山林间嬉戏不来！

而夭夭会抢白别人，人家说她爱好的东西，她就反唇相讥“划船的，你乱说，你怎么知道我爱好？”言语直白，绝不是大家闺秀。夭夭会促狭地调笑村里吹牛的三黑子：“三哥，得了，轮到你做村子里龙船会主席，还要三十年！”她不但没有传统女子说话的那一副羞怯，反而机灵地把所有人逗笑。她又淘气又好奇，总是问这个问那个，人家说她“生成就是个猴儿精，什么都要动动手”，对人也大胆，首先是存了一副好心，觉得人都是好的。所以那军人找她攀谈了，她就天真烂漫地和他说好多话。但是一旦知道了军人的小算盘，她就又机灵起来，拿出女孩子的矜持。

沈从文写的翠翠、夭夭，和其他文学中的女孩子形象大不同，她们是这方水的钟灵毓秀，是那个年代的田园牧歌。我们所在的时代终于免不了油腻，在华灯初上的夜晚，吃过了珍馐美味，你还是可以点一盏小灯，捧一本老书，掬一汪清澈。