高 翔

冬日，荷已枯萎，但很美。

不过，枯荷的美不是所有人能够理解的，就连李渔，一位闲情雅致之大家，在说到枯荷时，竟然一本正经地在《闲情偶寄》里说：“只有霜中败叶，零落难堪，似成弃物矣。”所以，现实中，多数人只对夏日的荷钦羡不已，说荷是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”

实则，枯荷也是美的，它美得沧桑。

看看冬日的荷，叶片早已干得皱巴巴的了，仿若是揉皱的深褐色草纸，粗糙而无光泽，薄而脆，晴天里一碰就碎，有的叶片还被风撕碎去了一块，残破不堪。那叶柄很是枯瘦，像战乱年代里难民枯瘦的手，有枯骨历历在目的感觉。还有那折断的叶柄，成一个锐角向上孤独地举起。在枯荷的下面，是冬日的一池白水，枯荷们那深深浅浅的灰色影子，随即就倒映在一汪白水面上，俨然是一副木刻版画，黑白灰的景象里，要有多清冷就有多清冷。

往昔的荷一直是这样吗？显然不是！荷也曾经有过亭亭玉立的往日，有过娇艳欲滴的过去。李白说年轻的荷是“荷花娇欲语，愁杀荡舟人”，意思说的是“荷花”不仅仅“娇”且“欲语”，而且媚人，竟然致使荡舟采白蘋的姑娘，对荷产生了妒意。荷，曾经娇美胜过女人，如此青春娇气的荷，而今已然桑榆暮影，这是一种怎样的颠覆性的变化啊！但也正因为枯荷的桑榆暮影，正好反衬出曾经的光阴里，荷拥有过娇媚，拥有过丰满和青春。

枯荷不仅美得沧桑，更美得悲壮。

池塘是荷的舞台，在这个舞台上，从小荷才露尖尖角时，到如今的霜落枯荷折，何曾离开过这一舞台？在这一舞台上，荷叶的柄一直不攀不附地站着，把荷不亢不卑的最美站姿站给世人的目光。在九百多年前，路过荷塘的周敦颐，无不为荷而感慨，说荷是“中通外直，不蔓不枝”。而荷的鲜艳之花，在阳光下慎重地开着，将最美丽的颜色给了世人，因此也迎来了王昌龄的至美颂词：芙蓉向脸两边开。

为着这一舞台阵营，荷们坚守了大半辈子，不曾退让半分。

但万物不可永恒，秋来，荷已然青春不再。为了让荷退出这个舞台，便于秋风直接接管荷的地盘，让寒凉统领这个世界。秋风劝说过荷很多次，但是说不动。秋风恼怒了，于是动手动脚，把荷的衣裙撕扯变了颜色，撕扯变了形状。接着，冬来了，寒风仿佛是会飞的狼群，比秋风凶猛多了，干脆不去劝枯荷退出池塘，而是气势汹汹地卷进池塘，对荷的皱巴巴的衣裙一阵猛撕猛咬。于是，有的枯荷残破了一处两处衣裙，有的残缺了胳膊、脖颈，更有甚者还折断了腰杆……

冬风还联合池水，以为只要池水一寒凉，就可以冻僵枯荷们，让枯荷们知难而退，像驱赶蜻蜓一样，让枯荷们的身影儿，转瞬间悄悄隐没而去。

冬风还联合霜雪，以为只要霜雪大驾光临，所有的荷都会销声匿迹……

冬风的十八般武艺，全用上了，只为赶走枯荷。但是，枯荷们尽管失去了香，失去了色，已经瘦骨嶙峋；尽管衣衫褴褛；尽管手脚不全；尽管有的已经腰杆被折断……但它们依旧决绝地坚守在白而寒的池水中，任风在身体外低低地嘶鸣，任风为枯荷唱一首凄然的挽歌。但是，枯荷们寸土不让，寸步不移，哪怕寒风或者霜雪折断它们所有枯荷的腰杆，只要枯荷中还有半截骨头，就要在池塘中，孤独而悲壮地将那半截骨头举起……毕竟这池塘是荷的万里江山，是荷一生一世的舞台，是荷一生一世的爱恋。

所有的悲壮，到最后都会平静，都会归入无声无息。

枯荷亦然。当枯荷悲壮地举着最后一截骨头的时候，冰已经是“千里冰封”了，雪已经是“万里雪飘”了。有一枚枚晶莹的冰柱儿，挂在枯荷那斜斜立着的骨头上，尽管枯荷已经无力抗争了，但它将一种平静姿势摆了出来，摆给摄影者，摆给寻美的诗人。

就在这种平静之下，更为重要的是，有一种新生的美已经孕育。

看，虽然荷枯萎了，残败了，但是这种枯萎和残败，仅仅只是荷的叶和花、莲蓬，而荷的茎和根并没有死，正深卧在池塘的底部，荷的茎一边以枯荷叶、枯莲蓬柄为天线，时时掌握着泥水之上奔走的气候信息，一边静静地蓄积着来年生长的力量，只待明年春暖花开一到来，便会在枯荷的旁边，钻出一枚嫩嫩的小荷，钻出新年的一枚希望，然后同其他小荷一起，生气勃勃地长出一塘新的繁华。

原来，在沧桑悲壮的枯荷之下，还深蕴着无限的新生，来年里，必将又是风生水起的一塘荷。想想那一塘荷的繁盛景象，想想那一塘沁人心脾的芳香，谁的心不被打动呢？

冬日枯荷，美得沧桑悲壮，也美得希望无限。