文/图 石 健
癸卯年春天，便听九妹说，《闲人闲事》丛书（浙江人民美术出版社）主编黄道贵先生要来湘西见见我们几个，我没有当真。毕竟，近在咫尺的亲朋，因忙碌或是以忙碌为借口，一年到头都难得见上一两面，每当说要去看看谁，都只不过是句玩笑话，说完便抛诸脑后。在这个快节奏的时代，跋涉千里去见一个人，实属一件稀有、率真又浪漫的事。
可是，3月5日，贵先生真的来了。午间，我去高铁站接他。站在出站口，远远地便见到了他。见到他的刹那，我开始后悔2019年夏天带女儿心心妹去杭州旅游时，没有去看看他。
原因我是知道的。那是沈从文先生所述的一种“湘西乡下人”的心理在作祟，当然，这种心理有时会以羞涩、社恐、清高、怕麻烦人、不屑攀附等等诸多好听的词汇与理由所遮蔽掩盖。湘西人到了杭州，思及悠久厚重的历史人文，目及处处都有诗文绘画传说加持的秀丽景点，闻及杭州男人女人说话时的软糯婉转，湘西乡下人的心理又冒了出来。因此，带心心妹在杭州溜达了好多天，心里一直犹豫要不要跟贵先生说一声、见一面，但最终还是在忐忑中打了退堂鼓。
可是，当我见到贵先生时，是真的后悔了。他和微信朋友圈里的照片一样帅，但并不帅气逼人，帅得和蔼可亲，帅得平易近人。因脸上时刻漾着孩子般的笑容，看着就像一个少年。有的人天生自带笑意，这类人绝对是好性子，我天生不爱笑，性格也严肃，因此特别羡慕喜欢这类人。看到贵先生的第一眼，我便判断他是好性子的人，是我羡慕并喜欢的人。与他同行的《晚来欲雪》的作者肖弘哲，同样像个少年。
两个少年一同向我走来。
远远地，见我唤他，贵先生也挥起手来打招呼。与我同行的学生小凌，惊呼道：“呀，贵先生好年轻呀，像个小孩儿呢。”
自2017年夏天成为贵先生微信好友并向他投稿，这是我们第一次见面。尽管是第一次相见，但因他自带少年感，陌生感与阻滞感消失了，他如同我好久没见的老朋友。
那晚，我请贵先生和弘哲吃了湘西美食——乾州鸭子。这道菜辛辣火爆，且劲道十足，非要用手并嘴一起撕扯不可，要吃到满嘴辣椒油、发出辣乎乎的喘息声方才算地道，很是考验食客之风度气质。为保持湘西女子应有的风神，我忍受着诱惑与饥饿，象征性挑两三块以箸入口。我担心贵先生亦有此顾忌，那就荒废了一道美食与一番美意。但事实证明，我的担心纯属多余。只见他细嚼慢咽，在保持着江南文人风度的同时，又随遇而食，遇见鸭头、鸭腿、鸭爪等需用心用力之部位，并不闪躲，夹上手，放下筷，再以手嘴合力食之。
任他如何儒雅得体，乾州鸭子如湘西人一样火辣，食之留痕，绝不可避免。看贵先生吃得津津有味，嘴角泛起辣椒油红，我故意问：“好吃吗？”他连说“好吃，好吃。”我终是放下心来，不端不作，他必是一个好性子且极好玩的人。
吃完饭，途经半山红茶庄，恰巧老板田梅松坐店，于是，我随意问一句：“贵先生，进店喝口茶？”贵先生说“好”。进到店来，梅松一顿海侃，贵先生和弘哲则以微笑回应；梅松又连珠炮似的提问，见无法躲闪，贵先生仍笑着以一两句作答；梅松又神乎其神地卖关子，拿出一泡说是珍藏的压箱底白茶待客，泡了，问如何，贵先生也笑着说“好”……一坐又是很久，气氛轻松融洽，彼此之间像极了天天问好、日日见面的茶友。
傍晚时分，我们呼朋唤友，逛古城吃美食，再一并喝茶聊天赏花作画。
呼了阿蒙哥、关美人、田梅松，又唤史金玉、九妹、姝姝、小凌；到了胡家塘荷池观玉兰花，又到文史书店聊天看书；喝了保靖黄金茶红茶，又喝保靖黄金茶白茶；聊了编书做书，又聊阅读和写作，赏了古城夜色，又赏贵先生作画。
在文史书店，贵先生现场作画，以纸墨为书店留影。他爱以线条作画，纯以线条构图造型，纯以黑白表达心中感念。线条是绘画的基础与功底。只见他不慌不忙地在纸上铺排疏密有致、清清爽爽的线条，再以非透视无焦点的构图造型法则呈现一隅浪漫的茶书空间，“举重若轻”四字涌上心头——凡事都不得不用力，比如贵先生做书；凡事都不必太用力，比如贵先生作画。
我在2022年5月出版的小书《书途同归》，封面便是贵先生所作《莲荷枯蓬图》。犹记得，临近书稿印刷的日子，封面都还没有定下来，为之焦虑忧愁，以致夜夜失眠。3月25日晚10点，走投无路之时，我灵光乍现，想到了求助于远在杭州的贵先生。我相信，他既然能够把《闲人闲事》做得那么雅美，对此专业也必然有自己独特的看法与经验。起初，我只是抱着征询他意见的想法，可没想到的是，在我述及现实困难后，贵先生叫我把书稿发过去，说待他看看，“琢磨一下”。半个小时后，他回复说：“封面设计想法很重要，要与书的内容特色契合，插画、字体、色调等诸多细节也要把握好。”他说出了我的想法，但我没有能力掌控。
当我第二天凌晨4点醒来时，看到前夜11时贵先生就发来的草图，以及留言：“刚看了序言和自序，灵感乍现。”我打开草图，看到封面立一书瓶，内有水波、蒲公英与金鱼。空白处写满了设计构思：“书，是里程碑，也是灵魂归宿，在书瓶里插上蒲公英，寓意各种各样的人生经历”“书瓶，象征着为灵魂摆渡的容器与载体”“水如书，是养分，滋养着鱼儿与蒲公英”。
面对这么好的构想，我在喜欢的同时，遗憾于没有办法将它变为设计图，巨大的无力感再次涌来……更令人出乎意料的是，在当天下午1点，贵先生给我发来了正式的设计图。只见书瓶立于铺展的荷叶上，瓶中蒲公英变成了荷叶与莲蓬，旁侧多了浮萍，如波的横纹布满背景，他同时发来了《书途同归》封面设计之想法：
以书为瓶，以荷叶为铺垫，寓意出淤泥而不染，这是每一个读书人应秉承之精神品格。
莲蓬立于书瓶，浮萍浮于水上，各各姿态不一，代表不同时间、不同境遇，时境变迁，人生也。
时节虽已秋末，但仍有舒展之荷叶，纵然时间消逝，生命往复，莲花开莲花谢，莲蓬盛莲蓬枯，天地总有生机，心中要有希望。
背景的每一条横线，是书中划下的标记，是生命走过的路，是海的波浪，是云的痕迹，是我们的记忆，是我们的心绪。
看到这一切，我心潮澎湃，感动之余，又十分震撼。在地市报从事记者编辑工作有24年了，见过各行各业各种各样的人，与他们来来往往，缘分深深浅浅，其间冷暖，唯我自知。人间深情者终究寡于薄情者，如贵先生般热心者，少之又少。二话不说，便伸手援助，如此这般之人，便如保有孩子般率真之人。彼时彼刻，语言变得贫俭，除了一句“谢谢”，居然再无其他能够表达。贵先生的封面与诗人刘年的序言，不仅为我辛苦孕育诞下的孩儿《书途同归》穿上了靓丽洁净的外衣，更使其灵魂有了皈依，获得了读者朋友们的一致喜爱。
（未完待续）