朱小平

无论何时何地碰见鸢尾花，它总能勾起我浓浓的乡情，让我的心境变得平和。

故乡地势平坦，既无山峦，也无高冢。常走的土路，沿着水边蜿蜒。我还不到十岁时，常一个人去外婆家。途中要经过一片阴深的坟茔，跨越一道浅窄的渠坝，在拐弯处的湖陂旁，从繁茂的苎麻地里，会参差不齐地冒出一簇簇淡紫蓝的花，瞬间吸引了我的目光。花影倒映在水面上，微风吹过，水波荡漾，花影摇曳，上下呼应，仿佛一群灵动的仙子。那一刻，原本紧张害怕的我，也不那么心怯孤单了。我索性停下脚步，采几支花儿握在手心，抬头望去，便能看见外婆家敞开着大门的房子。

外婆站在禾坪场上，迎接我进屋。我迫不及待地扯开衣袋，让外婆往里面装满炒香的豆子。顾不上坐下，我一手举着花儿，一手捂紧作响的衣袋，跑去长堤坡下，找在此放牛的春元姐玩耍。春元姐是外婆家的邻居，长我三岁，很迟才上学，读了两年书又很早辍学。外婆私下里说，春元姐的父亲思想守旧，押着两个“留级佬”儿子读书，却把学习好的女儿当劳力使用。春元姐在放牛和打猪草的闲暇，仍喜欢捧着哥哥的旧书翻看，因而识得荒野上的很多花草。她告诉我，餐桌汤碗里的黄花菜，在古诗词里叫萱草花，寓意欢喜无忧；酸酸的醡浆草，常出现在外国小说中；缠篱绕柳的忍冬花，就是医药书上清热解毒的金银花；也是她，最早为我手中的那束淡紫蓝花，取名“蓝蝴蝶”。她把花戴在我的两个羊角辫上，笑着说我在风中奔跑的样子，像一只翩翩起舞的蝴蝶。

不知不觉，斜阳沉落在西边堤岸湖面上。我们的炒香豆子还没吃完，牛已经吃饱了，我头上的蓝蝴蝶花也被晒蔫了。春元姐急着拉起肚子鼓鼓的牛，回去给她父亲“检阅”收工。我缠着她再到岸沿采一大束蓝蝴蝶花。她满足了我的心愿，可牛在快到家时，撅起屁股，站立不动。春元姐赶紧递给我那把驱赶牛蚊子的拍子，她在前牵扯牛鼻，我在后堵牛屁股。那拍子是用半截软泡沫拖鞋底板绑在小竹棍一端做成的，根本堵不住喷涌而出的牛粪。我扔掉了那束臭气熏天的蓝蝴蝶花，心里沮丧极了。春元姐遭到了她父亲严厉的责骂：“一下午你都在闲逛，牛肚子瘪起掐得穿。”春元姐默默承受着她父亲凶狠的目光，绝口不提为我采花的事。转头还悄悄安慰我，下次带我去另一条河岸，那里有更大一片花海。那一刻，我对这知心的蓝蝴蝶花，生出了崇拜与依赖之情。

多年以后，我才知道，当年被春元姐唤作“蓝蝴蝶”的花儿，还有一个优雅浪漫又极富诗意的学名“iris（爱丽丝）”，意为彩虹。它的花型像鸢鸟的尾巴，中文名叫“鸢尾花”。

到县城上高中后，我很少去外婆家，也很难再看到鸢尾花。春元姐的消息，断断续续从外婆口中得知：她随“打工潮”去了南方电子厂，找了个厂里的远乡男友，生了孩子后，才发现男人好吃懒做，日子过得窘迫。外婆摇头叹息：“迟了，鲜花若插在近处的牛粪上，知根知底，开枝散叶了还有娘家人帮衬。”外婆掏出尘封已久的一张油画明信片，说是春元姐寄给我的，嘱我将来切莫学她的样，远嫁他乡。

那张明信片，是梵高1889年5月在法国圣雷米精神病院住院时画的一一荒野中盛开的丛丛鸢尾花。画作色彩明艳又丰富，葱绿色的叶片平扁宽阔，如剑般直指苍穹，花色蓝中带紫，更显娇艳。阳光般绚烂的花蕊，线条精致韧劲，透露着葳蕤的生命力。在主图背后的远处，影影绰绰夹着些许充满希望的白花橙花，似乎要把暮春的气息传递到更远的地方。我从背面的邮戳日期推测，这可能是春元姐热恋时寄来的，是在和我分享她爱情最初的甜蜜。

此时，我在异乡街头的绿化带里，看到丛丛簇簇的鸢尾花，想起了春元姐，也想起了梵高在生命最后一年画的《瓶装鸢尾花》。画作背景依然采用他一贯热衷的暖色系一一阳光黄，只是花色由蓝紫变成蓝黑，色泽暗沉又忧伤。寥寥几笔勾勒出的几片绿叶，不安地拥挤于繁茂的花枝之间。侧边一簇鸢尾花挣扎着向上，却醒目地耷拉着头，无力地低垂在花瓶外的桌面上……梵高将象征光明和自由的鸢尾花，永远留在了纸上。而我心上的鸢尾花，也一直在我心间。

孤独忧伤，是生命中难免的体验。远嫁的这些年，亲友们常告诫我，不要只报喜不报忧。是啊，假若将那些意难平的情绪宣泄出来，分担给愿意替自己承担的人，痛苦不就会减轻或消散吗？

这么想着，心上的那畔鸢尾花，仿佛在故乡、在每个当下的四野里，悄然绽放。