李庆林

著名艺术家韩美林先生已90岁高龄，却依然精神矍铄，为爱妻而画，为其幸福的家庭生活而画，最新出版了这本情趣盎然的漫画图文《哄媳妇儿》。妻子周建萍深情地说：“从幸福万岁到幸福修行，与美林携手走过了25年，在这个谈笑有鸿儒、往来无白丁的大家庭里，累并快乐着……”

与其说《哄媳妇儿》是一本漫画集，不如说其间饱含作者对妻子周建萍深厚的爱意，这是他关于陪伴、关于爱、关于责任、关于家庭的生活记录。韩美林画笔中灵动简洁的线条，温暖明亮的色彩，有趣生动的图文，皆展示出一位资深艺术家的乐观态度和创造力，更传递出一种浪漫与诗意、责任与担当的真挚信念。诚然，“哄媳妇儿”的涓涓爱意流淌在韩美林漫画中的每一个笔触。也难怪他说：“这些画都是来自生活的片段，我的成功离不开我的媳妇儿，结了婚就要有担当，媳妇儿得好好‘哄着’。”

妻子周建萍为这本书写的序言，题为《世上所有的相遇都是久别重逢》，可谓情谊甚浓，爱意满满。她率真深情的文字，令人读后颇为感动。她借用当年冯友兰给予金岳霖的赠言“何止于米，相期以茶”转赠予丈夫韩美林，感触极深地写道：“寂静留痕，矢志不渝。”在她与丈夫韩美林平常的点滴生活中，被夫妻二人多年共鸣的一行字是“相约上高寒”。她在序言中，谈起与韩美林曾在原淮南陶瓷厂6平方米的小屋里生活了十年这件事。从相遇到相知，再到相守25年，他们共同经历爱、责任与理解，栉风沐雨，荣辱与共，相约上高寒，温暖又愉快。

韩美林与作家冯骥才是关系甚笃的好友，冯骥才说：“韩美林是超勤快、双手不停的艺术家。”他在《哄媳妇儿》一书里不仅记录了与妻子周建萍及孩子们的相处片段，也敏锐地体察到社会种种现象以及他对人类社会的隐忧。一幅色彩艳丽、线条夸张的“给媳妇看个纸上芭蕾舞吧”漫画中，他用圆润的书法写道：“以后看现场芭蕾舞或许成为‘天上人间’的事。”另一幅漫画中，他妙趣写道“建萍在哪里，佛就在哪里”，他对妻子的深爱可见一斑。看得出，韩美林笔下的“哄”字，实则就是“爱”字。

另一幅漫画中的文字更是令人叫绝：“唐代美女讲究胖，近代女孩讲究靓，现代女孩男人相。”生动数笔，从古至今的三个女性头像，佐以忍俊不禁的文字搭配，同时也透析出作者画风的“异想天开”、即兴即景、率性而为，还不乏理性思考。本书的漫画文字并无先后，没有为画而画的刻意逻辑，也不需要页码，十分有趣。因此作家冯骥才这样评价他：“韩美林把生活的苦汁大口吞下，在心中酿出蜜来，再热辣辣地送给站在他画前的每一个人。美林是我见过的最阳光的艺术家。”

可以说《哄媳妇儿》并非传统意义上的画集，而是韩美林随手记录的生活片段，可谓信手拈来。他即兴作画，满是原生态的人与物的变形和幽默智慧的文字，当中还随处可见他与爱妻周建萍打趣玩笑的琐事瞬间和对妻子“哄着”的深情告白。生活化的叙事引起广泛共鸣的同时，也映照出人与人、人与社会之间的感悟与诗意表达，将他与家人的深厚感情展现得淋漓尽致。

这些漫画延续着韩美林为北京奥运会设计出福娃的可爱性、趣味性和文化性，也将他人格中的至纯、至善、至美传达得无与伦比。借用冯骥才的话，可归结出艺术家韩美林给予人们的方式是“风雨入心，阳光满面”。

一次周建萍跟他开玩笑：“美林，赶紧写封‘休书’给我。”韩美林乐呵呵地写了四个大字“吾爱吾妻”。诚如序言中的这句话“从幸福万岁到幸福修行”，这份不离不弃，这份相濡以沫，委实可与天下所有夫妻共勉。