文/赵彬馨

　　经过秋冬的凋落和萧条，所有的情感已近干涸，约莫有些细雨，那些干瘪瘪的种子，一夜之间便会萌发，泛滥成一片看不到岸的汪洋，无法逾越。想在三月写诗，祭奠岁月轮回；想在三月启程，穿越芳菲如荼的风景；想在三月借渡，回到起点或达至终点，不再踯躅……

　　渡，是一个季节到另一个季节的衔接；渡，是从此岸到彼岸。

　　渡，是乾州古城的一间酒吧，一个装满关于红尘故事和佛教风格的端点。

　　初次看到“渡”，是因为怒放的荷花路过胡家塘。荷塘角落一座吊脚楼，照壁上未经雕琢的木板深深镌刻着0“渡”字，一瞬间把心思全部吸光———这样莲花映水的古色静谧之所，“渡”字提得恰如其分。门口一张原木制作的茶桌，沉重、古旧，四张同样材质的木凳，磨得泛光的椅面很是让人想悠闲地就此坐住，如果有些阳光懒洋洋地照到这个角落，坐在桌边喝一盏茶，便可以从这世间超脱了吧。

　　“渡”的格调很容易让人入定或沉醉，从尼泊尔、西藏淘来的各种摆件器皿，敦煌飞天的壁画，反弹琵琶的仙人，拈花而笑的佛像，大厅里几根钟乳石的大柱，昏暗的光线，恍然置身洞窟———究竟是仙还是妖，修炼的最终是要飞升还是入魔？……这应该就是“渡”的两端，佛渡有缘人，欲成佛或成魔全然靠自身的造化。

　　乍暖还寒时候夜晚，佛手炉里氤氲地溢出檀香，头顶的壁画是俨然璎珞、身姿袅娜的一尊佛像，闲定地微闭着双眼，拈花而行，正壁一团灯光中盘坐的佛像，嘴角有轻轻的微笑，长桌延伸到有着飞天壁画的小舞台……就着吉他的节拍，有人歌，有人酒，或者静静地靠在吊脚楼的栏杆边，看没有波纹的塘水，看那些寒星，看一只黑白相间的猫凝视自己然后轻举步子，悠闲地踱开；歌手的声音如磁，每一个音阶的颤动，都震动着内心深处的情绪。

　　有些好奇，不由问主人，怎么会想到开这样的酒吧，有着什么深意吗？

　　他说，他不是店主，店主没有须髯，店里大多数东西都是他从走过的地方带过来的。

　　照片墙的照片很有意思，每一幅照片似乎都说着一个故事。

　　照片都是朋友们旅行的时候拍下的，这间酒吧收纳了很多朋友的心意……

　　尔后，这个有着些许髯的男子，击拍着从非洲带回来的手鼓，和着吉他手的节拍，为我们助兴。

　　世间本就娑婆，勘破、放下、自在———“渡”至彼岸吧。