杨晓凤

　　菊花石，是天地自然造化赐予人类的遗物。

　　地质学家考证，菊花石形成于二叠纪栖霞组灰岩中的海相碳酸盐地层中，距今约三亿年。当地壳运动变异时，黑色的天青石中呈现出方解石，它是玉洁冰莹、酷似菊花的形体。它不仅婀娜多姿，奇趣无比，且含有大量罕见的古生物化石和多种微量元素。菊花石整体造型千姿百态绝不可能再生，具有自然美，是集考古、科研、观赏为一体的天然雅石。

　　菊花石还有原始纯朴的色彩美。它那花白如玉，体黑似漆的对比色调，在各类奇石中也别具一格，最富有自然生命，由于二美共兼的品性给人以高贵、典雅的艺术享受，所以多为文化素质较高、艺术修养较深的人士所钟爱和收藏。

　　菊花石雕主要利用菊花石的天然神态来表现艺术形象，是“天人合一”与天地共创的高雅造型艺术。新中国成立后，菊花石雕艺术工艺水平得到极大发展。毛泽东、刘少奇等国家领导人都曾使用过菊花石砚。菊花石雕作品《菊石假山》、《争艳》先后陈列于人民大会堂。1999年，菊花石雕作品《龙球》馈赠给澳门政府。

　　泸溪县是我省菊花石材资源蕴藏极为丰厚的地域，主要分布于白沙、浦市两镇。1972年，泸溪菊花石发现开采后，引起省内外石雕艺术界高度关注。省工艺美术研究所工艺美术大师、著名石雕艺术家袁耀初、李渝光等人，多次亲临该县菊花石产区实地考察。一致认为泸溪菊花石质地坚硬细腻、花形完美、花色洁白晶莹、花瓣豪放、瓣距清晰、纹理疏密有致、石肤滋润、艺趣天成，是奇石和石雕的珍贵材料。他们先后多次从泸溪浦市镇高山坪村、灰洞坳村和白沙镇岩头河村村民家中，选购了几百吨菊花石。此后，该研究所用泸溪菊花石雕琢的精品，大多被省委、省政府作为礼品馈赠给来湘考察、访问的国内外政要及友人。

　　泸溪县委、县政府高度重视菊花石材的开发利用。通过整整40年的艰辛创业和艺术求索，如今，泸溪菊花石雕无论是创作理念、设计意识，还是组合方式、雕刻技艺，都迈上了一个新台阶。在继承传统的基础上，逐渐形成了自己独特的艺术特色，菊花石雕产业在得到快速发展的同时，也提振了泸溪一大批从业人员的信心，在这方面，湖南省工艺美术大师佘军就是一个突出代表。

　　在举世瞩目的上海世博会上，菊花石雕作品《桃花源里》作为馆标矗立在“湖南馆”大门前。整件作品生动流畅，轮廓分明，远观形体优美，气势非凡，近看主题突出，精致细腻，向世人一展菊花石的神韵和雕刻艺术风采。这件艺术作品的创作者，就是佘军。

　　菊花石雕要求很高，它不仅受到石料大小、形状的局限，还要受石料上菊花多少及花纹的限制，这就要求菊花石雕艺人有敏锐的感知力和丰富的想象力。佘军菊花石雕的最大特色正是随石赋形，因材施艺，展示了高超的艺术技艺。他的作品《相石》，构思巧妙，让人浮想联翩，应随石赋形。他能在形态各异的石料上，大胆运用浮雕、圆雕、镂空雕和线刻技法，进行雕刻创作。作品《古瓶菊韵》，原料为一圆柱状石料，左边有一朵大大的菊花。按传统的花鸟构图，余料太多，主体不明。他则根据石料形状及菊花大小，在石料右边位置精雕一仿古花瓶，配以精工细琢的圆形木座，使作品整体平稳、层次清楚、虚中有实、粗中有细、古朴典雅、寓意深远。

　　俗话说“玉不琢不成气，石不琢不成材”。佘军的每一件石雕作品的总体构思、艺术水平和精神主题都有很好的定位。比如，在构思《小背篓》作品时，他曾多次深入采石场寻找石料，然后根据石料形状及花纹位置，将菊花与“小背篓”巧妙结合，使作品形神兼并，主题突出，构思新颖，布局合理。菊花与小鸟搭配适当，菊叶枝干穿插错落，恰到好处。这是一件佘军的得意之作，收藏行家出价可观，但他还是不舍出手。

　　此外，在佘军的石雕作品中，诸如菊花奇石《神犬恋情》、《辛妇盼夫》、《恐龙喷菊》等作品都较好体现了人类对自然美的追求和崇尚。

　　走进佘军菊花石雕陈列室和作品展示大厅，我们还可以领略到祖国山河的博大气势和悠久的历史文化。如菊花石雕作品《秋水人家》以湘西的山川和吊脚楼为背景，作品中间一朵来自山野的菊花灿然怒放，右边绿树成荫，左边小桥流水，颇有孟浩然笔下“绿树村边合，青山郭外斜”的清幽宁静。又如，菊花石雕作品《旧林》，借用《楚辞·渔夫》的典故，采用圆雕、镂空雕、深浮雕及线刻的技法，表现了两位垂钓老者的悠然神态。其中一位手握钓竿，抿嘴而笑，另一位神态自如，展现了一幅隐逸生活的形象画面。

　　由于每一件作品都精雕细刻，独具匠心，连80高龄的美术大师黄永玉也从北京千里迢迢来到泸溪，来到佘军的菊花石雕创作室，立起大拇指赞美：“佘军‘后生可为’！泸溪菊花石资源难得，应该好好保护和利用！”